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英国中世纪神秘连环剧研究

作者: 程小娟
出版日期:2018-08-01
浏览次数:284次
简介: 中世纪英国曾经有过非常繁荣的戏剧活动,而流传下来的比较完整的戏剧文本却只有4套神秘连环剧(共约147部单剧)和极少几部道德剧及圣徒剧。对这4套神秘连环剧的深入研究也就成为认识英国早期戏剧传统——也是莎士比亚所植根的本民族戏剧传统——最为重要的途径。本书深入戏剧文本,追溯了神秘连环剧丰富的材料来源,剖析了戏剧中富有特色的人物形象及这些人物形象塑造中表现出来的人性化、性格化、喜剧化、功能化、同时代化等特征,并分析了戏剧文本的结构艺术、对比手法、独白艺术和现实主义手法,介绍了戏剧演出的组织、舞台及演员和观众的状况,进而揭示出这类戏剧亦庄亦谐的审美特征及其努力为观众营造的身临其境的审美体验。透过这些研究,本书肯定了英国中世纪神秘连环剧的创造性和艺术价值,也回应了国际学术界对神秘连环剧进行价值重估的趋势。

声·生不息:广播剧人口述史

出版日期:2018-04-01
浏览次数:254次
简介: 本书通过对38位广播剧人的采访,用一个个真实生动的故事,再现了新中国广播剧诞生68年来的重大历史事件和重要作品的来龙去脉,大致勾勒出了新中国广播剧曲折发展的历史;同时又重现了一个个作为广播剧历史的创造者和见证人的广播剧人的生动形象和个人跌宕起伏的命运。本书填补了国内口述历史类作品的空白、广播剧史的空白,起到了为广播剧写史,为广播剧人立传,为广播刷的未来呼吁的作用,具有重要的历史价值和现实意义。
关键词: 广播剧  戏剧史  中国  

喜剧论稿

作者: 胡德才
出版日期:2014-12-01
浏览次数:186次
简介: 《喜剧论稿》汇集了作者二十余年喜剧研究的主要成果,对喜剧精神的内涵以及中国当代喜剧精神衰落的状况与原因进行了深入的理论探讨和反思,对中国现当代有代表性的喜剧作家作品和重要喜剧现象亦有独具视角的分析。可看作是在喜剧文学史和喜剧美学的交叉地带长出的一朵奇葩。作者力排意识形态和“外部规律”的干扰,尽量从“喜剧”自身的特殊规律入手,这种选材标准和评述方法极具个性化。全书视野宏阔,视角独特,个性鲜明,切中时弊,无论是臧否善恶、褒贬正谬还是辨析真伪、品评优劣,均直击要害,酣畅淋漓,决无吞吐含糊、拖泥带水,令读惯了太多不痛不痒的“太极”文章和“八股”文字之吾辈眼前为之一亮,领略了何谓诗的正义。(陈孝英语)
关键词: 喜剧  戏剧研究  

贝克特戏剧文本中隐喻的认知研究:英文

作者: 黄立华
出版日期:2012-04-01
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简介: 谢柏梁南昌航空大学黄立华副教授的专著《贝克特戏剧文本中隐喻的认知研究》,即将由中国社会科学出版社出版。这部专著是在他的博士论文基础上进一步完善的结果。作为他的博士导师,我当然应该向读者诸君说几句话。大家知道,塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett,1906年4月13日—1989年11月10日)是20世纪最伟大的爱尔兰—法国作家之一。作为荒诞派戏剧的重要代表人物,他的《等待戈多》、《剧终》、《哑剧I》、《最后一局》、《最后一盘磁带》、《尸骸》、《哑剧II》、《呵,美好的日于》、《卡斯康多》、《喜剧》、电视剧《迪斯·乔》等剧作,以反传统、反戏剧的方式,创造出一种新型的戏剧叙说和表现方式。“他那具有奇特形式的小说和戏剧作品,使现代人从精神困乏中得到振奋”。正因为他“以一种新的小说与戏剧的形式,以崇高的艺术表现人类的苦恼”,所以在1969年荣获诺贝尔文学奖。贝克特的成名作《等待戈多》自从1953年在巴黎公开演出以来,直到如今仍然在赢得全世界观众的喜爱。20世纪90年代,我在上海戏剧学院的小剧场,首次观看了由陈加林教授导演的《等待戈多》,当时就很为这出戏虽沉闷单调但却发人深省的奇特性所打动。20多年一晃而过,就在21世纪第11个年头的这些天,北京宣武门的繁星剧场,还在上演由繁星戏剧村与陈涛艺术工作室联合出品的中国风现代舞剧《等待戈多》,同样也受到了年轻人的热捧。戈多是否真的存在吗?这并不重要。关键是如果人类熄灭了希望的火种,泯灭了等待的想象,生活就将无法继续下去。等待与幻灭、孤独与烦恼,欺骗与被骗,希望与失望,其实就是人生的真相。正因为此,在上海交通大学的人文楼中,我与立华曾经多次就贝克特的话题进行过研讨。我对于中外戏剧,学习和研究的年头长一些,尤其在中国和北美的戏剧学院和相关系科看戏较多,对于戏剧的知解度可能略微好一些;但是立华对于戏剧的观感较少,即使我曾带他们几位博士生到上海话剧中心和上海戏剧学院去看戏,那也是屈指可数的记忆。因此,对于立华选择这一题目做博士论文,心中还是略感底气不足。但是立华终于以其过人的韧性和决心,执着和专注,打动和说服了我,使得我最终同意了他的选择。于是就有了这本专著的问世。个人认为,从语言学与逻辑学研究的隐喻这一角度入手,对于贝克特作品的深层意义解读,尤其是对于生存艰难的体认,应该说最为贴切不过了。也许立华天生就应该选择这一题目做博士论文。当然,在他自己的生活轨道上,他不仅是在等待,同时也一直在艰难负重,努力前行,这就有了后来的一些成绩。2004年,我作为国家第七届艺术节和第十三届政府文华奖的终评委之一,在美丽的西子湖畔居住工作了一个多月。一个晚上,与戏剧艺术不搭界的立华夫妻找到我住的宾馆,希望报考我的博士生。他所给出的基本报考理由是:如果我不给他这次机会,这一辈子就很难再读博士了。这一理由非常简单但是也同样具备深刻的说服力。确实,论年龄,立华不比我小多少,何况他还肩挑着家庭生活的重负。当我后来回到交大,在几位候选人当中取舍最终录取的博士生人选的时候,我毅然放弃了一位四川前来报考交大的美女学生。放弃的原因是因为她还年轻,她各方面的条件都很好,上帝眷顾她那么多,她完全可以考第二次,我也同样愿意在明年录取她。因此尽管她梨花一枝春带雨,哭得像泪人儿一般,我还是舍弃了她,录取了黄立华。一个男人的真实告白,真的可以比美女的眼泪更能够打动人。艰难困苦,玉汝其成。立华的博士求学之路,实在太不平坦了。一家多口人,主要由他来养活,于是在读博期间他就不得不靠兼职上课来养家糊口。但是如此这般,论文发表不了,我就要予以干涉了,因为交大的博士生如果不能在中文核心杂志上发表三篇学术论文,那就肯定不具备进行博士论文答辩的前提与资格。其实立华比我更急,他要不能如期毕业,就导师我而言只是名声问题,就他而言还涉及工资收入和工作分配的基本生存问题。因此,立华是以超人的毅力,克服了种种困难,才顺利地发表了论文,获得了博士论文写作与答辩的资格。我在交大带的几位男博士生如立华和现在大连海事大学执教的陈文铁副教授,都喜欢与我打乒乓球,三英战吕布,混战一番,俱各开颜。女博士王燕,虽然不打球,但看到我们高兴,她也跟着乐。可是一旦黄立华打得差点,肯定就是兼课太苦也太累了。师生打球之乐,至今想来,犹自莞尔。正因为立华的刻苦、执着和勤奋,这些年来他一直在不断前行,这才有了一些不错的成绩。近五年来他先后国家级中文核心期刊上发表相关研究文章达二十余篇,主持省部级课题三项,编译作品两部,出版专著一部。这些成果足以证明立华的学术跋涉之路,就他而言实属不易。我平生的赏心乐事,莫过于看到学生的成长和成绩,尤其是立华的进步,更是值得我庆贺,甚至还会在庆贺过程中油然生出几分钦佩之意。教学相长,立华、文铁和王燕等各位交大的博士生,以及我在南京师范大学、中国戏曲学院所带的硕士和博士研究生,老早就超过了60多人了。正是因为他们的成长和进步,才使得我能够多增长些见识,使得我心情愉悦,精神抖擞。今年夏天,南昌大学成立戏剧影视学院,我去参加揭牌仪式。晚上,与立华夫妻游历了滕王阁等南昌名胜,在江畔散步时,也曾与立华提到过博士论文的出版事宜。岁末将至,就传来了其论文即将付梓的佳音,真是令我喜出望外。我坚信,立华的专著《贝克特戏剧文本中隐喻的认知研究》,不仅在语言学界有着一定的启示意义,对于戏剧界与文学界而言,同样有着不可小觑的学术价值。当然,等待并且行动,攀登而且坚持,这就是立华的研究成果和人生轨迹可能带给我们的更多启发。是为序。(作者原为上海交通大学外国语学院博士生导师、跨文化交流与传播研究中心主任、中文系主任。曾任上海戏剧学院教授、南京师范大学特聘教授。现为中国戏曲学院戏文系主任、北京市特聘教授、北京市教学名师,国务院政府特殊津贴专家,中国戏剧文学学会副会长)2011年12月6日写于中国戏曲学院

意识形态幻象的批判与超越:二战后美国另种戏剧研究

作者: 范煜辉
出版日期:2012-04-01
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简介: 本书的研究对象是二战后,即1945年到2008年的美国戏剧,论述范围包括美国的大众商业剧和替补戏剧。《意识形态幻象的批判与超越:二战后美国另种戏剧研究》从意识形态的批判角度论述替补戏剧对美国主流幻象的批判与超越,文中把替补戏剧批判的意识形态幻象分为四种:理性主义、个人主义、民主自由和天赋使命幻象等。《意识形态幻象的批判与超越:二战后美国另种戏剧研究》将把非百老汇的替补戏剧放置到美国整体的戏剧产业体系中进行考察,在与百老汇大众商业剧的互动关系中,解读其所具有的批判幻象功能。

外国现代剧作家论剧作

出版日期:1982-03-01
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简介: 戏剧是个武器。在一些文化、历史潮流的转折时期,戏剧起过先锋作用。远在文艺复兴时期,莎士比亚和他的同代作家就曾以戏剧为武器,打破中世纪文化的禁锢。而法国浪漫主义运动的兴起是以雨果的《爱尔那尼》打头阵的。在为争取“文学自由”而反对伪古典主义、为争取“政治自由”而反对复辟王朝的斗争中,上演浪漫派戏剧《爱尔那尼》成了一次真正的战役。在现代西方,如美国三十年代的萧条时期,资本主义制度矛盾大暴露,劳资斗争尖锐,也是戏剧首先发难:左翼剧作家克里福德·奥戴茨的《等待左派》象匕首一样戳穿了资产阶级统治的残酷与伪善。在奥戴茨前后,也有一批作家以戏剧为武器,尖锐地揭露和批判了美国资本主义社会。二次大战后,又一个戏剧流派——荒诞派——以荒诞不稽的舞台形象使战后的一代人为之一惊,打破了人们关于一个井然有条的、合乎理性的、以个人为中心的世界模式,逼得人们重新思考那些历来想当然的传统观念。总之,离开戏剧的发展,我们对西方文学、西方文化的了解将是不完全的。长期以来,我们对西方戏剧的认识往往倾向于以易卜生为代表的剪裁干净的、尊重第四面墙的、传统的现实主义戏剧。而事实上,在摸索用戏剧形式最有效地表现现代西方世界的矛盾与混乱时,西方戏剧早就打破现实主义传统形式的束缚,驰骋在浪漫主义想象的自由空间,如瑞典斯特林堡的梦幻剧;爱尔兰的叶芝、沁孤、奥凯西的诗情洋溢的浪漫剧;德国的凯塞、托勒和美国奥尼尔的表现主义;英国现代诗体剧;美国桑顿·怀尔德首创的“表演主义”;还有西班牙的洛尔伽、意大利的皮兰德娄都在戏剧形式上有许多创新,且不论战后的反传统主义在戏剧方面的突破。总之,西方现代戏剧是个丰富的艺术宝藏,全面了解它的发展是我们外国文学研究工作中不可缺少的一环,而西方戏剧的艺术经验对我国戏剧的繁荣发展肯定也是有借鉴作用的。更难能可贵的是,许多西方现代剧作家除创作外,还留下不少关于戏剧艺术的理论文字,这不仅有助于我们对西方现代戏剧的了解,而且对我们当前一些文艺问题的探讨也是有参考价值的。美国戏剧专家托比·柯尔(Toby Cole)编选的《剧作家论剧作》(Playwrights on playwriting)一书5404538搜集了外国——主要是西方——著名剧作家关于戏剧创作的论述,都是现代西方戏剧理论的名篇。编者把材料分成理论与创作经验两部分;我们全文翻译,保留原来的编排形式,只删去了易卜生材料中过于琐细的部分文字,并在书名前加上“外国现代”字样以突出这本资料的性质和特点。为方便读者,每篇后面附有作者简介。我们希望这本书的出版多少能有益于我国戏剧创作的百花齐放和理论研究的百家争鸣。原书导论作者是美国戏剧理论家约翰·加斯纳。这篇导论引用丰富的材料论述了戏剧文学史上现实主义与浪漫主义的交错发展和互相渗透;作者还综合了各种复杂因素去评价特定环境背景下的戏剧创新的意义,并引导读者去观察一个有趣的现象——作家的理论宣言与创作实践之间的差距。总之,原导论提出不少有启发性的问题,有助于读者更好地理解这些材料,因此,我们也全文翻译,供读者参考。协助本书编辑工作的有刘象愚同志。朱虹
关键词: 外国  现代  剧作家  剧作  

张庚戏剧论文集(1949—1958)

作者:
出版日期:1981-03-01
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简介: 这本集子是一九四九年到一九五八年十年间的一部分文章的结集。我写这些文章的时候,只是为了解决当时所存在的问题发表自己的意见,并没有将它们保存下来加以结集的意思。“文化大革命”以前,戏剧出版社的同志曾经将我的文章收集起来交给我,希望我将它们编辑起来印成册子。我当时没有太重视这件事,日子久了,所收集的文章渐渐散失了一部分;“文化革命”一来,这些稿子更是荡然无存了。“四人帮”粉碎以后,又有几个出版社愿意出版我的集子。这回我有点动了心,想把历年所写的东西收集起来,看看到底说了些什么,是否有留存的价值。经几位同志给我搜罗了些时候,我也认真地一篇篇看了一遍。看的结果,觉得这些文章本身虽远不是足以传世之作,但因为都是着眼于解决当时的实际问题而写,却反映了当时戏剧方面的一部分真实面貌,反映了当时的问题、看法、做法,特别使我印象深刻的是,反映了当时看问题的局限性。尤其在把这些文章按年月的顺序往下看的时候,一条戏剧(主要是戏曲)运动这些年走过来的足迹灼然可辨。我因此想,这些文章本身的价值虽然不大,作为史料倒是很真实的。第四届文代会以来,文艺界都认为总结三十年来的经验教训,以便继往开来这件事十分紧要;也有很多不同的看法。如果大家都来清理一下这些白纸黑字的文章,我觉得是非功过是容易明白的。当然,评价一段历史中的行事,离开了当时具体的历史背景,是很难公允的。如果说,从今天看过去,觉得有些思想未免幼稚可笑,这说明经过历史的淘洗,我们思想中的若干局限性和盲目性被冲刷掉了。不过我想,在结集这些文章时,将这些局限性保留下来作为一种历史的真实面貌,对于总结经验教训是有好处的。不但对于认识过去有好处,就是对于端正我们今天的思想和行动也有很多助益,至少可以使我们脑子冷静一些,多去掉一些盲目的自信,让思想更科学一些,深刻一些,这可能会帮助我们多突破一些局限性,看得较远一些。我想,这样对于促进“四化”实现得更顺利些、快一些,是会起积极作用的。基于以上的理由,这次我在编这本集子时,采取了以下一些办法。一是按年月来排列先后的次序,这样便于看清发展的轮廓。但是历史的背景也并不是每个读者都清楚的,我准备在后记里扼要地作些必要的说明。二是这回并不是将所有的文章都收在集子里,原因有二:其一是有一部分文章从各方面来说价值不大,学术上没有意义;或者讨论的问题不带普遍性,事过境迁,无保存的价值了。其二是有一部分文章是比较系统地研究一个问题,占的篇幅较大,如有可能,将来打算另行处理。三是这集子中的文章,除了少数地方作了文字上的修饰外,一般都保留原来的面目,不作改动,以存历史的真实。到“文化大革命”以前为止的文章,原来想印成一本,收集起来一看,篇幅过大,现在分成两本,前十年和后七年。分册没有其它的理由,只是使两本字数相差不远,整齐一点而已。1980年4月27日
关键词: 张庚  戏剧  文集  

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