几乎每一部改编作品面世时,受众都会有意无意地将之与原著进行“似”与“不似”的比较,结果总是惊人地一致:改编不如原作。这透露出“改编”一词长期以来带给受众的心理暗示,以媒介分裂、孤立的方法研究改编作品,总会陷入“忠实”与“戏说”的无谓之争,也难以公正地对待艺术史中的“后来者”。这种惯力可谓根深蒂固,与当前媒介形态日呈融合的时代趋势全然悖逆。本论著运用叙事学方法,强调文本细读以及对小说与影像叙事元素、结构的归纳;并以文化批评的方法,注重叙事话语分析,适当地将叙事学扩展到文本之外的文化研究领域,以改编的角度囊括两岸三地华语电影,深入分析其叙事媒介不同状态。本论著呼吁以影视生成研究代替目前所盛行的改编研究,从而将改编的现象研究纳入到更广泛更具理论深度的研究视野中来。
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