在许多人或兴奋、或愤怒地议论那些发生在我们周围、并且至今还在我们生活中不断游荡、增生的事件和现象（从文学、影视一直到日常生活）的时候，“当代审美文化”这个概念越来越频繁地进入了我们的理论思考范围，成为我们关注的具体对象。不过，或者是出于谨慎，或者是因为缺少亲临其境的敏感，也或者是两种原因兼有；总之，有关当代审美文化的比较自觉的讨论，迄今还基本上只是局限在美学界（虽然在美学界之外，有许多人所谈论的，其实正是我们所谓的当代审美文化、特别是当代中国审美文化的具体现象）。因此，对于我们来说，现象的纷纭繁多和研究成果、理论资料的缺乏，乃是当代审美文化研究中普遍存在的现象。当我们把当代审美文化作为一个特定研究课题来加以对待，便会不出意料地碰到许多难题，并且听到各式各样的意见或回答——甚至，我们有时候可能发现，就在我们试图把问题说得更明白一些的时候，我们会对一个最基本的问题：“什么是当代审美文化和当代审美文化理论？”都感到有些困惑。更何况，以中国文化的现实处境而言，我们的研究一旦认真涉及80年代末以后的具体现象，其中的复杂性和微妙性便可想而知了——事情的难处恰恰在于当代审美文化问题主要是80年代末以...

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