顾问 李志瑶 卓越 胡维革 金海峰委员（以姓氏笔画为序） 于长敏 王德军 王玉英 王雨 李明晖 李念峰 关彦庆 刘研 陈秀武 邸焕双 肖玉山 杨喜臻 张晓刚 郎劲松 林岚 郭桂萍 梁琳主编 王玉英编辑 高翼 王雨 梁琳弹幕文化的流行并不是偶然或者一蹴而就的，它可以说是在后现代文化基因下应运而生的时代产物。贝克特的《等待戈多》、尤奈斯库的《秃头歌女》抛掉戏剧的形式与逻辑，用荒诞和非理性的手法剖析精神异化的现代人。西蒙、谢维尔、布托尔、莫里亚克的新小说从表现形式上突破写作的法则，更加强调主体的存在，诱导读者加入作家虚构的情境中。黑色幽默用戏谑、嘲讽的口吻来表达对现实的不满。以马尔克斯为代表的魔幻现实主义文学用夸张、魔幻的笔触影射了荒诞的现实世界。中国先锋小说作家刻意违背创作法则，打破读者的期待视野，用怀疑和不确定的思考方式去挖掘个体的精神世界。这些多元、开放、含混、叛逆、破碎的文学作品和流派间接影响了弹幕文化的生成。弹幕本身携带的即时性、匿名性和平等性等特征形成了以“自我”与“自娱”为中心的互动圈，这也是具有强烈自我意识的网生代受众喜爱弹幕的原因之一。弹幕的即时性使受众瞬间迸发最直接的观影...

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