我的话题，就以“新诗史”谈起吧。因为我注意到，新复刊的《诗探索》在“探索”的同时，也注重新诗70余年发展史的反思和研究。这是很有必要的。编写一部新诗史，可以有各种各样的编法，但目的只有一个：鉴往知来。我觉得，如果编这样一部新诗史也是很好的，即从新诗接受西方诗歌影响的角度来编写，考察一下新诗在发展过程中到底接受了多少西方的影响，影响的程度有多大，哪些影响的接受较为成功，哪些则只起迷惑的作用。这里也涉及到西方诗歌流派本身是否就很成功，当然更决定于本土的土壤是否能够合拍。19世纪末20世纪初以来，许多诗歌或运动，产生在西方，但却似曾相识，出现在中国的新诗坛上，这就是影响。许多诗人是很自觉主动去接受这种影响的。这种接受的过程，也就是一个“移植”的过程。“移植”某种植物要看气候、土壤，而且，并不是什么植物都可以任意移植。这在诗坛上也是一样。诗坛的“土壤”乃是历史的累积，是语言、文字、文化信仰等根性的东西。在新诗史上，新月派曾大力提倡“移植”英诗，特别是“桑籁体”和“音步”。“桑籁体”的移植没有遇到多大困难，因为“桑籁体”（即十四行诗）在分段上虽有其特殊规定，但仍然主要是建立在以四行为一段这一普通...