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现代艺术学引论

ISBN:978-7-5004-9923-7

出版日期:2011-09

页数:309

字数:294.0千字

点击量:4991次

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图书简介

本书的内容,大都是在现代东西方美学发展中起过重大影响,具有普遍而深刻的艺术美学范畴。它包括“艺术本体论范畴”、“艺术发生论范畴”、“艺术生产论范畴”、“艺术体验论范畴”、“艺术接受论范畴”、“艺术价值论范畴”、“艺术作品论范畴”、“艺术形态论范畴”、“艺术发展论范畴”、“艺术家论范畴”。在“艺术本体论范畴”中,从东亚艺术的意境与善、南亚艺术的韵味与知、西亚艺术的迷狂与爱,这种注重审美体验、蔑视对艺术本质追问,与西方古典主义从艺术本质入手界定、追问艺术的本质进行了比较研究,并在后现代的文化语境中提出艺术是开放的概念和流动的范畴。在“艺术发生论”中,认为艺术起源从客观上来讲是“艺术符号”的确立过程,即“原始符号”向“现实符号”再向“艺术符号”的转换过程。艺术起源从主观上来讲是艺术精神的确立过程:人类从自我意识、补偿意识、人类永恒的返乡活动到审美意识的诞生、艺术精神的确立。“艺术生产论”中,提出了艺术生产是一种观念的生产、情感的生产,从艺术简化、艺术变形到艺术意象的生成过程。“艺术体验论”中,提出了“生产体验”和“接受体验”两个概念。艺术家的体验即生产体验,主要体验意象、体验创作过程;接受体验即读者体验,主要体验艺术意境的多层次结构、体验艺术活动。在“艺术价值论”中,具体阐述了艺术价值的多层次结构:中心价值与边缘价值、稳定价值与浮动价值。“艺术作品论”中,重点论述了艺术作品的存在方式,即作品与文本、文本与演凑、艺术作品与人工制品。提出了艺术作品是承载艺术精神的对象,并以此对后现代艺术作品进行了尝试性解读。“艺术形态论”中,提出了原始艺术、古典艺术、现代艺术及后现代艺术四大形态。原始艺术:形式与内容无法契合;古典艺术:内容与形式契合无间,达到高度和谐统一;现代艺术:打破了艺术真善美的三维结构,以反艺术来苟延艺术的生命;后现代艺术:艺术形象的回归。

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彭修银,黎遥,杨爱新,许中云.现代艺术学引论[M].北京:中国社会科学出版社,2011
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彭修银,黎遥,杨爱新和许中云(2011).现代艺术学引论.北京:中国社会科学出版社
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