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在许多人或兴奋、或愤怒地议论那些发生在我们周围、并且至今还在我们生活中不断游荡、增生的事件和现象(从文学、影视一直到日常生活)的时候,“当代审美文化”这个概念越来越频繁地进入了我们的理论思考范围,成为我们关注的具体对象。不过,或者是出于谨慎,或者是因为缺少亲临其境的敏感,也或者是两种原因兼有;总之,有关当代审美文化的比较自觉的讨论,迄今还基本上只是局限在美学界(虽然在美学界之外,有许多人所谈论的,其实正是我们所谓的当代审美文化、特别是当代中国审美文化的具体现象)。因此,对于我们来说,现象的纷纭繁多和研究成果、理论资料的缺乏,乃是当代审美文化研究中普遍存在的现象。当我们把当代审美文化作为一个特定研究课题来加以对待,便会不出意料地碰到许多难题,并且听到各式各样的意见或回答——甚至,我们有时候可能发现,就在我们试图把问题说得更明白一些的时候,我们会对一个最基本的问题:“什么是当代审美文化和当代审美文化理论?”都感到有些困惑。更何况,以中国文化的现实处境而言,我们的研究一旦认真涉及80年代末以后的具体现象,其中的复杂性和微妙性便可想而知了——事情的难处恰恰在于当代审美文化问题主要是80年代末以...
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