横空出世应运而生

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所属图书：《毛泽东思想研究.第3辑，2014》

出版日期：2016-03

字数： 10564

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换肤

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“后马克思主义”是马克思主义吗？

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横空出世应运而生

1999年《中国书法》评选出吴昌硕、林散之、康有为、于右任、毛泽东、沈尹默、沙孟海、齐白石、李叔同、谢无量为20世纪十大书家。对于这个评选结果，书界尚有一些不同声音：如有人认为谢无量作为世纪大家有不少欠缺，分量似乎轻了些；齐白石以绘画饮誉艺坛，其书仅有一格而已，在技法和审美格调上似逊王蘧常一筹，也未必高于同以绘画驰名中外的张大千，同样不足为世纪大家；毛泽东的位置不应在于右任之后，而应当在康有为、于右任之前方名至实归；还有人认为毛泽东和同以草书著称的林散之在艺术风格上各有特色，谁也无法取代对方，在艺术水准和原创性之多方面毛至少不亚于林……看来这个评选结果当然无法像初唐四家、宋四家那样，已经得到千年历史的公认；也不能像京剧四大名旦、前后四大须生那样，得到内行^[1]、外界的普遍认可。这个评选结果能否经得起千秋万代的检验，当然不是今天能回答的问题，但这次评选仍不失为一次有意义的活动，它或许可作为未来书法史研究家们观察、评价20世纪书法的一个参照。

在20世纪的杰出书家中，毛泽东的身世与众不同。他不是吴昌硕、沈尹默、林散之式的专业书法家，也不是王国维、郭沫若、陈寅恪式的文人学者（尽管他博览群书，学识渊博、见解特出），而是一位经天纬地、叱咤风云的大政治家。这和早他1300多年的那位“以取天下之才习书学”（王世虑《艺苑卮言》）的唐太宗却有几分相似。他热爱书法、终生喜欢用毛笔写字，有着常人难以企及的艺术感觉和理解能力。但在他一生的全部追求中，书法毕竟是无足轻重的业余。然而这种业余却奇迹般地成就了20世纪的一位书法伟人，致使许多终生讨趣于砚边的专业书家都黯然失色和自愧弗如。关于毛泽东书法的艺术成就，我在《通会之际人书俱老——毛泽东书法艺术管窥》^[2]一文中做了一些初步探讨，本文打算再陈述一点窳见，以就教于广大时彦。

一

丹纳认为“要了解一件艺术品，一个艺术家，一群艺术家，必须正确地设想他所属的时代的精神和风俗概况。”^[3]丹纳的观点有其良有以也的一面，这就是不能孤立地看待艺术家和艺术作品的出现。但仅从“所属的时代的精神和风俗概况去了解”艺术作品等是远远不够的。因为“时代的精神和风俗概况”属于社会意识的范畴，而社会意识是社会存在的反映，要了解艺术家和艺术作品而忽略其社会存在是很难真正“了解”到的。从马克思主义和现代发生学的观点看，世界上任何事物的出现都不是倏然天降的现象。即使人们通常所说的偶然现象也并非事出无因，而是在偶然中含有必然。