戏剧情境的翻译

章节信息目录

作者：

所属图书：《登场的译者》

出版日期：2008-12

字数： 6483

所属分类：

关键词：

换肤

字号

小中大

“后马克思主义”是马克思主义吗？

当前显示为试读部分，购买后可阅读全文×

9.2 戏剧情境的翻译

9.2.1 戏剧情境

戏剧情境作为戏剧诗学的核心概念，历来都是学者关注的重心。谭霈生强调：“甚至可以说，‘情境’乃是戏剧艺术的中心问题。”^[1]

亚里士多德在《诗学》中写道：“在组织情节并将它付诸言辞时，诗人应尽可能地把要描写的情境想象成就在眼前，犹如身临其境，极其清晰地‘看到’要描绘的现象，从而知道如何恰当地表现情景。”^[2]也就是说，在戏剧创作中，剧作家首先必须弄清楚戏剧故事发生的情境，才有可能在读者和观众中产生如临其境的美学效果。

老舍在构思《龙须沟》时，碰到的一个棘手的问题便是如何将“臭沟”这一构成全剧的主导情境“搬上”舞台，让观众体验到它的危害以及整治后的欢乐。老舍在描述自己的创作过程时说：“半月之间，我想不出一点办法来。可是在这苦闷的半月中，时时有一座小杂院呈现在我眼前，那是我到龙须沟去的时候，看见的一个小杂院——院子很小，屋子很小很低很破，窗前晒着湿漉漉的破衣与破被，有两三个妇女在院中工作；这些我一眼看全，因为院墙已塌倒，毫无障碍。灵机一动，我抓住了这个小杂院。就叫它作我的舞台吧！”^[3]

于是，一个小杂院便成为联系舞台与臭沟以及人物之间相互关系的纽带。成为剧情发生、发展的“基地”。

中国自古就有“情随境迁”之说。《文心雕龙》论述了在创作中主观的“情”和客观的“景”之间互相影响﹑互相转化的密切关系，即“情以物兴”、“物以情观”（《诠赋》），“情以物迁，辞以情发”（《物色》），“登山则情满于山，观海则意溢于海”（《神思》）。所以，文学创作离不开情与景的完美融合，只有带着深挚的情感，使外物染上强烈的感情色彩，才能营造出引人入胜的优美意境。