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■ 《消费文化的审美特性》深层结构——消费文化审美特性的规则
来源图书：
审美文化新视野
作者：徐放鸣
出版日期：2008年03月01日
简介：
深层结构支配和调节着表层结构，它是消费文化载体要素的组合规则，它通过表层结构来体现，同时又是表层结构的幕后导演，是一个整合性的力量，符号学称之为“符码”。在消费文化中这个符码规则突出地表现为审美化，消费文化的深层规则即是将物品和现实以审美的形式呈现。在消费社会中我们生活的每个地方，都处在对现实的审美光环之下。消费文化的审美化原则首先体现为商品审美化趋势的日益增强。在技术高度发达的当代消费社会，物质的极大丰盛是最突出的特点，名目繁多的商品充斥着整个市场，随时准备着满足人们的各种需要和欲望。因此，怎样迎合消费者的口味，使自己的商品脱颖而出成为生产者和营销者的首要目的，而把商品包装得美轮美奂则是放之...
■ 《消费文化的审美特性》表层结构——消费文化审美特性的载体
来源图书：
审美文化新视野
作者：徐放鸣
出版日期：2008年03月01日
简介：
如前所述，消费文化审美特性的表层结构是直接可以感知的部分。它是以物质或物化形态表现的，它是外显的，是看得见摸得着的，它是一种形构力量，是消费文化得以显现的形式。正如海德格尔所说的“艺术是真理的显现方式”，表层结构则是消费文化的显现方式，是我们最先接触到的消费文化的“肌肤”。文化是一种生活方式，杰姆逊说过，再生产的过程导致了遍及社会领域的惊人的文化扩张，我们生活中的一切可以说都已成了“文化”。而对我们所生活其中的当代消费文化的解读首当其冲的是它的外在审美表现，即消费文化审美特性的载体。它可以分为以下三个方面。博得里亚在他的第一部著作《物体系》中曾给消费下了一个定义：“消费既不是一个物质实践，也不...
■ 消费文化——审美文化研究的新课题
来源图书：
审美文化新视野
作者：徐放鸣
出版日期：2008年03月01日
简介：
对于我们所生活的这个时代，不同的学者试图从不同的角度对其进行定位，诸如“全球化时代”、“数字化时代”、“传媒时代”等。不可否认，以数字技术为依托的现代高新技术传媒力量的迅速崛起更加速了世界范围内全球化的进程，而源于经济贸易领域的全球化现象已经以锐不可当之势延及当代生活的方方面面，从经济到文化到社会结构到日常生活，全球化的影响无处不在。全球化是一个传播学的概念，它依次地遮盖并传达了文化的或经济的意义。全球化意味着文化的输出和输入，文化的全球化其本质就是信息和文化的传播与流动，而其直接后果就是催生了媒介主导的全球化消费文化的勃兴，这一新的全球化话语形态日渐成为日常生活的中心话语。消费文化，浅显地说...
■ 时尚文化的审美提升
来源图书：
审美文化新视野
作者：徐放鸣
出版日期：2008年03月01日
简介：
在现实生活中人们千方百计地寻求美丽、悦目、可人或惊艳、妩媚、销魂的外表，而在文学创作领域的“美女”作家们却极力回避“美”和给读者以“审美”感受，这是一个让人值得沉思的甚至是沉重的现实“矛盾”和学术“悖论”。在审美文化的当下背景中，时尚的审美提升意义主要体现在对人的审美提升，即对领潮者和赶潮者这两个最主要的时尚阵营进行人文关怀和审美引导。我们认为“时尚的审美化”和“审美的时尚化”也许是解决时尚审美提升问题的一个途径。“时尚的审美化”即指的是由俗而雅，不断提升自己的文化和艺术品位。在现实生活中，对于广大追求整容、塑身的时尚女性而言，就是要内外兼修，由表及里地审美提升，即在不断重塑外在形象的同时，还...
■ 时尚文化的文学体现
来源图书：
审美文化新视野
作者：徐放鸣
出版日期：2008年03月01日
简介：
“文律运周，质文代变”刘勰：《文心雕龙》“通变”篇、“时序”篇，人民文学出版社1981年版，第331、476页。'>[1]，文学作品总是随着时代的发展而与时俱进地直接或间接反映着时代的精神。文学作为文化的一个重要的组成部分，也必然受到文化这个时代大环境对其不断的熏染、浸透。特别是在21世纪，伴随着全球化知识经济浪潮的滚滚而来，技术理性主义、市场功利主义和商品消费主义逐渐成为当下社会的价值形态和生存现实。文学作品在创作理念、写作方式和文本载体以及读者接受等方面都在悄然地趋向“时尚化”。当然，文学时尚化在中国文坛上经历了一个发生、发展的过程。贾平凹、莫言、方方、铁凝等在20世纪80年代或执著于民族...
■ 时尚文化的现实表现
来源图书：
审美文化新视野
作者：徐放鸣
出版日期：2008年03月01日
简介：
韦尔施认为：“当前的审美化，甚至可以说在个体中间达到了它的至境。我们无处不见身体、灵魂和心智的时尚设计——这些高雅的新人们所欲所求（或为其所占有）的一切东西。他们在美容院和健身房追求身体的审美完善……未来一代代人的此类追求……势必造就一个充满时尚模特儿的世界。”[德]沃尔夫冈·韦尔施：《重构美学》，陆扬、张岩冰译，上海译文出版社2002年版，第11页。'>[1]按照韦尔施对“审美”这一家族相似性概念的理解，此时的“审美”不只是指美的感觉，而是指“可塑性”，即身体的时尚化重塑。就以当前社会上人们普遍认可的美女外在标准而言，骨感、纤瘦以及淡化性别特征的“中性美女”成为时代主潮，女性为了达到或保持流...
■ 对中国当代审美文化语境下时尚审美意蕴的阐释
来源图书：
审美文化新视野
作者：徐放鸣
出版日期：2008年03月01日
简介：
时尚文化的形成遵循着一条从具象不断走向抽象的过程。它最初指的是时装或服饰。今天，它已远远超出“时装”这一范畴而将触角伸向了生活的方方面面。它可以是人们易于感性把握的实物类时尚；也可以是与审美密切相连的艺术类时尚；还可以是没有具象可供把握的行为类时尚。日常生活的实物类装饰性时尚，如服饰，常常按照“美的规律”来生产，就自身而言，它们是审美进化的结果，并承载着一定的文化符号意义，因而具有审美意蕴。对于艺术类时尚，如自行编排的MTV、DV短剧，或参与大众性音乐、舞蹈所形成的音画节目等，这些既来自于现实生活，又与之保持相应的距离并能给人们以一定审美引导的时尚，其本身就与审美活动有着密切的关联，因而存在着...
■ 对西方现代文化语境下时尚审美意蕴的阐释
来源图书：
审美文化新视野
作者：徐放鸣
出版日期：2008年03月01日
简介：
19世纪末20世纪初，随着资本主义经济的进一步发展和繁荣，身居繁华大都市柏林的西美尔并没有因为社会技术的日新月异、物质财富的不断增长与满足而实现“诗意地栖居”。对此他认为现代主义文化的来临使西方进入一个“文化悲剧”的阶段。其表现形式就是物质压倒精神、对象压倒主体、群体压倒个体，这使后者的独立存在和自由发展受到了极大的危害周宪：《20世纪西方美学》，高等教育出版社2004年版，第4页。'>[1]。人们忘记了生活目标而只看重手段，使人生的意义无从寻找，被物所奴化的人失去了生命的信仰而迷失在精神的家园之外，从而使得人们焦虑不安。在艺术上，则反映在蒙克的《嚎叫》中，那扭曲的人形和夸张的面孔使整个画面显...
